五、《月夜》的意義

　　作為最早發(fā)表的白話詩之一的《月夜》便不僅是新詩誕生的一個(gè)標(biāo)志，也是真正的新文學(xué)誕生的標(biāo)志。

　　這首詩讀起來朗朗上口，易于記憶，因?yàn)樗�在形式上有其特殊的地方。首先，其四個(gè)句子的結(jié)構(gòu)方式頗類于從前流行的一種民間藝術(shù)形式三句半，雖然最后的半句比一般的三句半的半（一般是只有二字或三字）長了一些，但由于該詩第三句特別長，第四句就顯得短了。用半個(gè)句子收尾，產(chǎn)生了一種特殊的節(jié)奏感，聽起來有某種自然流露的幽默。純粹由聲音是否會(huì)產(chǎn)生幽默感，這是一個(gè)未見研究過的課題。另外，這種句半的形式在中國的詞中應(yīng)用較多，不少詞在一闕的最后喜歡用三字或四字的半句，如《滿江紅》。那么《月夜》是否有傳統(tǒng)的詞的影響，是一個(gè)可注意的問題。其次，這首詩的韻非常特殊。四句詩的最后一字都是著，但讀起來并不顯得重復(fù)、拖沓，原因何在？這主要是因?yàn)橹�在此作為詞的后綴出現(xiàn)，是虛化的。詩的真正的韻著落在倒數(shù)第二字，即第二句的照和第四句的靠，所以讀起來音調(diào)和諧。讀者還要注意的是，這兩句不僅用了尾韻，也用了頭韻，即第二句開頭的月和第四句的卻，使音樂效果更加增強(qiáng)。中國詩多用尾韻，用頭韻的不多，西方詩則用頭韻較多。由此可見新詩在形式上的自由，其實(shí)也包括了對各種格律的自由運(yùn)用與改造，可說是對自由的另一層意思的理解。新詩并不完全排斥格律，也不固守格律。

　　這首詩雖然有和諧的節(jié)奏和韻律，呼呼、明明兩個(gè)疊音詞以及每句末尾的吹著、照著、立著、靠著都造成了一種抒情的感嘆語氣，但總的說來，其主旨不在抒情，而在于其思想，主要著落在后面兩句。淡化抒情，追求智性，正是現(xiàn)代詩歌的又一重要特點(diǎn)，我們不可不注意。

5.部編版九年級下冊語文第三課《月夜》原文賞析 篇五

月夜

　　作者：沈尹默

　　霜風(fēng)呼呼的吹著，

　　月光明明的照著。

　　我和一株頂高的樹并排立著，

　　卻沒有靠著。

　　文學(xué)賞析

　　這首詩只有四行，完全打破了舊體詩的格律，用純熟的白話寫成。不講求韻律和句法的靈活變化，但精粹而凝煉，具備新詩美的品格。詩人托物詠志，以霜風(fēng)、明月、挺立的高樹三種景物，烘托與高樹并立的我。霜風(fēng)寒月中，頂天立地的高樹與獨(dú)立不倚的自我，充滿了美的意蘊(yùn)，表現(xiàn)了五四時(shí)期覺醒的一代知識分子強(qiáng)大的獨(dú)立自主的意識和強(qiáng)大的人格。它在表現(xiàn)手法上已經(jīng)避免直白淺露，而追求可意會(huì)不可言傳的象征意境，情感和思緒蘊(yùn)藏很深。

　　這首詩寫的是一個(gè)冬夜，霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著。環(huán)境是蕭森的，人物是孤獨(dú)的，正好反映了五四運(yùn)動(dòng)之前的一個(gè)社會(huì)側(cè)面--半封建半殖民地中國的某種社會(huì)相。面對這樣的人世，這樣的處境，詩人表現(xiàn)了獨(dú)立不倚的堅(jiān)強(qiáng)性格和奮斗精神：我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。在嚴(yán)寒下不妥協(xié)，在孤獨(dú)中不退縮，這正顯示出一代青年知識分子開始覺醒。追求人格獨(dú)立，追求思想自由和個(gè)性解放，進(jìn)而喚起國人的覺醒，民族的覺醒，乃是那個(gè)時(shí)候進(jìn)步青年的人生追求。這大概就是所謂的意會(huì)吧。

　　這首詩在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是意境的創(chuàng)造，顯得清新質(zhì)樸，含而不露。四句詩含義很廣，沒有半個(gè)字的說教；且詩中的主體情緒與客觀物象融為一體，創(chuàng)構(gòu)出渾整的畫面與意境氛圍。而白描手法的運(yùn)用，又使詩中我的卓然獨(dú)立的形象，在霜風(fēng)～明月的一吹～一照中，顯得越發(fā)清晰、生動(dòng)，寫意傳神，頗有韻致。此外，詩以動(dòng)詞照、靠押韻，卻在每行詩末綴以一個(gè)輕聲詞尾著，使語氣委婉，節(jié)奏舒緩自然，富于散文之美。

《部編版九年級下冊語文第三課《月夜》教案及原文賞析》閱讀地址：http://www.osxg.com.cn/2023/0907/1291514.htm