李白寫的山水詩有哪些

　　獨(dú)坐靜亭山

　　眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

　　相看兩不厭，唯有靜亭山。

　　越女詞

　　鏡湖水如月，耶溪女如雪。

　　新妝蕩新波，光景兩奇絕。

　　碧荷生幽泉

　　碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。

　　秋花冒綠水，密葉羅青煙。

　　秀色空絕世，馨香誰為傳？

　　坐看飛霜滿，凋此紅芳年。

　　結(jié)根未得所，愿托華池邊。

　　太原早秋

　　歲落眾芳歇，時(shí)當(dāng)大火流。

　　霜威出塞早，云色渡河秋。

　　夢繞邊城月，心飛故國樓。

　　思?xì)w若汾水，無日不悠悠。

　　《與夏十二登岳陽樓》

　　樓觀岳陽盡，川回洞庭開。

　　雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。

　　醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回

　　《登太白山峰》

　　西上太白峰，夕陽窮登攀。

　　太白與我談，為我開天關(guān)。

　　愿乘冷風(fēng)去，直出浮云間。

　　舉手可近月，前行若無山。

　　一別武功山，何時(shí)復(fù)更還。

　　訪戴天山道士不遇

　　犬吠水聲中，桃花帶露濃。

　　樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。

　　野竹分青靄，飛泉掛碧峰。

　　無人知所去，愁倚兩三松。

　　尋雍尊師隱居

　　群峭碧摩天，逍遙不記年。

　　撥云尋古道，倚樹聽流泉。

　　花暖青牛臥，松高白鶴眠。

　　語來江色暮，獨(dú)自下寒煙。

　　登錦城散花樓

　　日照錦城頭，朝光散花樓。

　　金窗夾繡戶，珠箔懸瓊鉤。

　　飛梯綠云中，極目散我憂。

　　暮雨向三峽，春江繞雙流。

　　今來一登望，如上九天游。

　　峨眉山月歌

　　峨眉山月半輪秋，引入平羌江水流。

　　夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

　　秋下荊門

　　霜落荊門江樹空，布帆無恙掛秋風(fēng)。

　　此行不為鱸魚鲙，自愛名山入剡中。

　　蘇臺覽古

　　舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。

　　只令惟有西江月，曾照吳王宮里人。

　　越中覽右

　　越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。

　　宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。

　　采蓮曲

　　若耶溪旁采蓮女，笑隔荷花共人語。

　　日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。

　　岸上誰家游冶郎，三三五五映垂柳。

　　紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

　　望廬山瀑布

　　日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　早發(fā)白帝城

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　望天門山

　　天門中斷楚山開，碧水東流至此回。

　　兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

　　附加閱讀：《望天門山》鑒賞

　　這首詩寫了碧水青山，白帆紅日，交映成一幅色彩絢麗的畫面。但這畫面不是靜止的，而是流動(dòng)的。隨著詩人行舟，山斷江開，東流水回，青山相對迎出，孤帆日邊駛來，景色由遠(yuǎn)及近再及遠(yuǎn)地展開。詩中用了六個(gè)動(dòng)詞斷、開、流、回、出、來，山水景物呈現(xiàn)出躍躍欲出的動(dòng)態(tài)，描繪了天門山一帶的雄奇闊遠(yuǎn)。一、二句寫出了天門山水雄奇險(xiǎn)峻不可阻遏的氣勢，給人驚心動(dòng)魄之感；三、四句寫足也寫活了渾闊茫遠(yuǎn)的水勢。

　　天門中斷楚江開，碧水東流至此回。這兩句寫詩人遠(yuǎn)眺天門山夾江對峙，江水穿過天門山，水勢湍急、激蕩回旋的壯麗景象。第一句緊扣題目，總寫天門山，著重寫出浩蕩東流的楚江沖破天門山奔騰而去的壯闊氣勢。而它給人以豐富的聯(lián)想：天門兩山本來是一個(gè)整體，阻擋著洶涌的江流。由于楚江怒濤的沖擊，才撞開了天門，使它中斷而成為東西兩山。然后這和作者在《西岳云臺歌送丹丘子》中所描繪的情景頗為相似：巨靈（河神）咆哮擘兩山（指河西的華山與河?xùn)|的首陽山），洪波噴流射東海。不過前者隱后者顯而已。在作者筆下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，顯示出沖決一切阻礙的神奇力量，而天門山也似乎默默地為它讓出了一條通道。第二句寫天門山下的江水，而又反過來著重寫夾江對峙的天門山對洶涌奔騰的楚江的約束力和反作用。由于兩山夾峙，浩闊的長江流經(jīng)兩山間的狹窄通道時(shí)，激起回旋，而形成波濤洶涌的奇觀。但如果說上一句是借山勢寫出水的洶涌，那么這一句則是借水勢襯出山的奇險(xiǎn)。有的本子至此回作直北回，解者以為指東流的長江在這一帶回轉(zhuǎn)向北。這也許稱得上對長江流向的精細(xì)說明，但不是詩，更不能顯現(xiàn)天門奇險(xiǎn)的氣勢�？杀容^《西岳云臺歌送丹丘子》：西岳崢嶸何壯哉！黃河如絲天際來。黃河萬里觸山動(dòng)，盤渦轂轉(zhuǎn)秦地雷。盤渦轂轉(zhuǎn)也就是碧水東流至此回，同樣是描繪萬里江河受到崢嶸奇險(xiǎn)的山峰阻遏時(shí)出現(xiàn)的情景，但作為一首七言古詩，寫得淋漓盡致。從比較中就可以看出《望天門山》作為絕句的崇尚簡省含蓄的特點(diǎn)。

　　兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。這兩句是一個(gè)不可分割的整體。第三句承前第一句寫望中所見天門兩山的雄姿；第四句承前第二句寫長江江面的遠(yuǎn)景，點(diǎn)醒望的`立腳點(diǎn)和表現(xiàn)詩人的淋漓興會。而詩人并不是站在岸上的某一個(gè)地方遙望天門山，他望的立腳點(diǎn)便是從日邊來的一片孤帆。讀這首詩的人大都贊賞兩岸青山相對出的出字，因?yàn)樗�使本來靜止不動(dòng)的山帶上了動(dòng)態(tài)美，但卻很少去考慮詩人何以有相對出的感受。但如果是站在岸上某個(gè)固定的立腳點(diǎn)望天門山，那大概只會產(chǎn)生兩岸青山相對立的靜態(tài)感。反之，舟行江上，順流而下，望著遠(yuǎn)處的天門兩山撲進(jìn)眼簾，其顯現(xiàn)出愈來愈清晰的身姿時(shí)，兩岸青山相對出的感受就非常突出了。出字不但逼真地表現(xiàn)了在舟行過程中望天門山時(shí)天門山特有的姿態(tài)，而且寓含了舟中人的新鮮喜悅之感。夾江對峙的天門山，似乎正迎面向自己走來，而表示它對江上來客的歡迎。青山既然對遠(yuǎn)客如此有情，則遠(yuǎn)客自當(dāng)更加興會淋漓。孤帆一片日邊來，正傳神地描繪出孤帆乘風(fēng)破浪，越來越靠近天門山的情景，和詩人欣睹名山勝景、目接神馳的情狀。由于末句在敘事中飽含詩人的激情，這首詩便在描繪出天門山雄偉景色的同時(shí)突出了詩人豪邁、奔放、自由灑脫、無拘無束的自我形象。

　　這首詩意境開闊，氣魄豪邁，音節(jié)和諧流暢，語言形象、生動(dòng)，畫面色彩鮮明。而雖然只有短短的四句二十八個(gè)字，但它所構(gòu)成的意境優(yōu)美、壯闊，人們讀了詩恍若置身其中。詩人將讀者的視野沿著煙波浩渺的長江，引向無限寬廣的天地里，使人頓時(shí)覺得心胸開闊、眼界擴(kuò)大。從詩中可以看到詩人李白的豪放不羈的精神和不愿意把自己限在小天地里的廣闊胸懷。

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