香爐里面放什么最好

　　蓮花形銀香爐 遼 銀器

　　此香爐造型新穎獨(dú)特，如一束蓮花。

　　玉器香爐

　　瑞獸鈕象耳三足玉香爐 清代 玉器
 

　　此件玉香爐，象耳雙環(huán)，蓋飾龍紋，蓋頂立一瑞獸。爐的中腹位置有兩象耳，掛雙環(huán)。上方有方折的兩長護(hù)耳。身飾神獸紋，三足飾瑞獸紋，雕琢精湛。
 

　　鳳耳活環(huán)壽命紋玉香爐 清代 玉器

　　此香爐為碧玉質(zhì)地，蓋呈盔形，雕飾卷云紋及獸面紋，頂鏤雕盤龍鈕。板延方口，上飾回紋，爐體淺浮雕獸面紋、如意卷云紋。側(cè)面雕鳳首，帶活環(huán)。圓底，底部有五條環(huán)形。
 

　　菊花紋圓珠鈕三足玉爐 清代 玉器

　　此香爐為白玉采用圓雕、透雕手法，晶瑩剔透，爐身遍飾寶相紋。爐蓋飾寶相紋、素紋、圓珠鈕。菊花紋雙耳雙環(huán)。三足飾獸紋。爐內(nèi)掏膛平整干凈，雙耳處有色沁。
 

　　青釉蓮花形香爐 北宋  瓷器

　　此香爐方唇，直口，矮領(lǐng)，平折肩，曲腹，束腰，喇叭狀臺形高圈足。淺灰胎，質(zhì)細(xì)密。釉色青綠略泛灰，釉面勻凈光潔，無開片，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，施釉近底。腹外壁塑貼蓮瓣，花瓣肥厚，瓣頭出肩。喇叭形足面上凸起兩道緩棱。
 

　　鈞釉貼花鼎式爐 元代 瓷器

　　此香爐口沿平折，直頸，鼓腹，圜底，下承三象鼻形足。口至頸部附對稱的兩長方形沖耳，沖耳中部至肩部有動(dòng)物形耳相連接，頸部飾有六枚花朵形鼓釘，腹中部對稱貼附有兩組獸面銜環(huán)鋪首裝飾。香爐造型典雅，釉色柔和溫潤，較為精美。河南鈞窯燒造。
 

　　鈞窯大香爐 元代 瓷器

　　該香爐通體呈天青色，頸部浮雕三只麒麟，正面中央有一方形題記，為楷書銘文，標(biāo)出的制作時(shí)間為己酉年（元武宗至大二年，1309年）。香爐造型渾厚碩大，表面堆積著厚厚的釉料，閃耀著珠光寶氣，彰顯出不凡氣派，實(shí)為元代鈞瓷中的稀世珍品。
 

　　銅胎掐絲琺瑯彩螭龍耳香爐 清乾隆 琺瑯

　　此器銅胎，形體壯碩，為銅鎏金雙螭龍耳鋬，爐口及爐底為銅鎏金鏤空蓮瓣紋和纏枝花卉夔龍紋造型。下承四銅鎏金獸面足，腹部以藍(lán)釉為地，運(yùn)用銅掐絲工藝飾紅，白，綠等花鳥蝴蝶紋圖案，紋飾生動(dòng)流暢，掐絲細(xì)膩，銅胎厚重。
 

　　鏤雕龍鳳紋三足香爐 清代 玉器

　　此器為碧玉質(zhì)地。蓋鈕為鏤空雕龍鈕，蓋身為八面，每面均鏤雕龍鳳紋。高浮雕雙龍耳，板沿外伸，板沿飾活環(huán)數(shù)個(gè)。器腹雕花卉如意紋，浮雕三獸首足。整器造型奇特，雕工精細(xì)繁復(fù)，古樸凝重。
 

　　香爐

　　歷代使用的香器包含博山爐、手爐、香斗、臥爐、香筒等不同形制的香爐，以及熏球、香插、香盤、香盒、香夾、香鏟、香匙、香筒及香囊等配套器具，使用的質(zhì)料主要包括銅、陶瓷、金銀、竹木器、琺瑯及玉石等。其用途亦有多種，或熏衣﹑或陳設(shè)﹑或敬神供佛。形狀上常見為方形或圓形，方形的香爐一般有四足；圓形的香爐，都有三足，一足在前，兩足在后放置。
 

　　孔雀藍(lán)釉香爐 明中晚期 瓷器

　　爐為直口，寬唇，直頸內(nèi)束，扁鼓腹，三袋足；頸上附一對綬帶形耳。施孔雀藍(lán)釉，部分剝落，獅鈕及底露胎。
 

　　斗彩云龍紋三足香爐 明萬歷 瓷器

　　此香爐為三足瓜棱腹高耳爐，菱花圓臺形蓋，蓋上蹲一獸。器表用青、紅、赭、黃、綠、紫黑色繪出龍、云氣圖案，色彩斑爛鮮麗，布局致密緊湊，頸上有“大明萬歷年制”青花款識，兩旁有青花和紅、綠等色構(gòu)成的回紋。

　　掐絲琺瑯伊斯蘭文乳足香爐 清代 琺瑯

　　寬邊鎏金口沿，束頸，鼓腹，三乳足。香爐內(nèi)部為淡藍(lán)色。頸部為海水紋及連珠紋，海水紋以下為一圈雙線勾勒的如意云頭，雙線內(nèi)填深藍(lán)色，如意云頭內(nèi)填黑色，并有紅色聯(lián)珠。腹部三個(gè)開框，框線內(nèi)填紅色，框內(nèi)底色為白色，內(nèi)有黑彩阿拉伯文字。三個(gè)開框之間用蓮花紋相隔，花內(nèi)分別填以粉紅、白、綠等色。框外及乳足部分均以淡藍(lán)色為底。三乳足各有一朵牡丹紋，以白色及粉經(jīng)紅色相接，過渡自然。

　　伏獅鈕雙龍耳三足薰香陶爐 明代 陶器

　　此薰香爐造型古雅。采用貼花裝飾工藝，爐蓋上有圓雕伏獅，蓋的兩邊鏤空雕簡潔的花瓣形成透氣孔，以使香煙溢出；雙耳作兩條龍狀，龍嘴咬著爐邊口，龍上各系一小環(huán)；爐身中一邊一條龍，前后相接；三足以怪獸飾之。
 

　　青花人物故事圖香爐 清康熙 瓷器

　　此香爐為圓唇，敞口，矮頸內(nèi)束，鼓腹，平底，外二層臺矮圈足、足底露胎。頸部上為雙圈、下為單圈青花弦紋，內(nèi)為卷云雜寶紋；腹部為青花“竹林七賢”圖；足肩一青花單圈弦紋。胎質(zhì)堅(jiān)硬、致密，胎色潔白、純凈。釉色透明、瑩潤。青花呈色明艷。康熙中期江西景德鎮(zhèn)民窯燒造。
 

　　漆金粉彩開光花卉紋香爐 清乾隆 瓷器

　　此香爐為方口，雙耳，四足，蓋上塑瑞獸，珍珠地開光內(nèi)繪粉彩花卉，口沿雙耳瑞獸底足漆金，造型規(guī)整，富麗堂皇。
 

　　金蓮花鈕雕勾蓮紋碧玉香爐 清代 玉器

　　此器為碧玉材質(zhì)，圓口圈足，鏤雕折枝芙蓉為雙耳，爐鈕裝飾金色盛開蓮花，蓋面為凸雕和淺雕蓮花紋，鼓腹上雕淺地勾蓮紋，花足外撇，此器造型端莊典雅，琢磨精細(xì)，為清代玉器佳品。
 

　　玉香爐 清代 玉器

　　此為海棠形爐身，繪纏枝花卉，肩飾蓮瓣紋；板沿上，上豎兩環(huán)耳，耳飾小朵花卉；下承三足，圓拱狀爐蓋開四個(gè)云形孔透香，花形頂鈕，紋飾均繪在藍(lán)色地子上。
 

　　掐絲琺瑯纏枝蓮紋直耳蹄足香爐 清代 琺瑯

　　兩直耳較高，接于口沿上，微向內(nèi)傾斜。口部寬厚，束頸，球腹，三蹄足。耳部、口部、底足及內(nèi)壁鎏金，部分已經(jīng)剝落。香爐表面采取琺瑯掐絲工藝裝飾，但釉料氣泡較多，色澤不均勻。整個(gè)器表底色為淡藍(lán)色，頸部和三足紋花卉，腹部為纏枝纏蓮紋。纏枝花卉的枝條是判定掐絲琺瑯器年代的一個(gè)重要依據(jù)：元明時(shí)期為單線掐絲，而至清朝康熙以后采用雙線勾勒，中間填彩。
 

　　剔紅三足兩耳帶蓋香爐 清代 漆器

　　此香爐周身以剔紅工藝，剔刻如意紋，三足兩耳，精雕細(xì)刻，工事精巧。清代的漆制品以繁縟、精巧為主，通常在一件器物上綜合了多種髹漆手法，及盡能工之事。
 

　　雕花石香爐 清代  石器

　　此石香爐的制作，由一整塊石料雕成，分上下部分組成。上部分是石香爐，下部底座桌案形式，香爐蓋頂?shù)窨躺徎ò素詧D案，爐身雕有龍和壽字。底座腿部制作是常見于家具供桌形式。卷草紋裝飾香爐在家具制作中地位很高，各時(shí)代權(quán)貴文人、高士極為重視。用石料作成更為難見。
 

　　淺灰陶龜馱四猴香爐 遼 陶器

　　此器為淺灰陶，底平，底座成龜形，龜體俯伏，龜首微伸出體外，雙目圓睜，五官清晰，前后足縮在殼緣，每足有五爪。龜首后側(cè)有尾，龜背上馱香爐一個(gè)，香爐內(nèi)凹成圓缽狀，香爐頂部，依龜首方向，前，后，左，右有三角形突起，各塑猴子一雙。

　　香爐怎么用

　　在封建時(shí)代，香具的使用有嚴(yán)格劃分。材質(zhì)、大小、圖案、重量都有一定的規(guī)制，不同身份的人使用不同規(guī)制的香爐。如皇后用金香爐；太子、貴妃用銀香爐；皇子、親王用銀香爐或鎏金、錯(cuò)金香爐；官員多用銅香爐等。宋代開始瓷香爐逐漸流行，除了五大名窯有專門為宮廷燒制的香爐外（這些香爐是不允許進(jìn)入民間的），其它窯口燒制的瓷爐在民間也大量流行開來。目前市場上香爐品種繁多，銅爐造型基本上多仿制于宣德爐，但大部分做工粗陋且含銅量很少，時(shí)間稍長則氧化變色。近年來部分精致的瓷香爐又流行開來，許多造型考究、做工精細(xì)的小型瓷爐也是理想的選擇。

　　常規(guī)來說，香爐的選擇主要是從是用途、材質(zhì)、造型、制作工藝等方面考慮。供爐一般尺寸要大一些，以防香灰掉落爐外，二是通過爐蓋可以過濾香煙，使部分煙塵吸附于爐蓋之上，減少煙塵對空氣、佛像或房屋的污染。
 

　　室內(nèi)用爐最好選擇有蓋的、造型精美的熏爐或臥香爐，以便使用篆香、盤香或線香臥燒，燃燒時(shí)間也比較持久，又可減少煙氣、減少污染，使室內(nèi)更加潔凈。
 

　　香爐里面的香灰滿了要怎么處理？

　　家里的香爐，要永遠(yuǎn)保持干凈。我剛出家的時(shí)候，我?guī)煾赋８�我講，香爐的香燃完了，香腳就要拔掉，把爐內(nèi)的灰抹平，千萬不要擠的滿滿的、臟臟的，如果香灰太多，就挖一些起來，以尊重心放在花盆，不要讓人家踩踏就可以了。
 

　　中國自古有香爐焚香之習(xí)俗，古人焚香很多，所以香爐的用途很廣，除了禮儀環(huán)境所需要用的熏衣外，還是書齋里便于誦閱、有益于理解及記憶的文玩清供。香爐的材質(zhì)五花八門，主要有金屬、瑜石、磁、陶瓷、紫檀等，形狀多樣化，香爐大致可分為四類：一是置于桌上的置香爐，如博山形、火舍形、金山寺形、蛸足形、鼎形、三足形、香印盤形等；二是持于手上的柄香爐，如蓮華形、獅子鎮(zhèn)形、鵲尾形等；三是坐禪時(shí)所用的鉤香爐；四是灌頂時(shí)，受者跨越而以凈身之香爐。香爐的器形多種多樣，有鬲式、魚耳、鼓釘、蓮瓣、三足、五足、筒式爐等。
 

　　香爐收藏較適合中長期投資，收藏香爐一定要注重技巧。從文化藝術(shù)魅力來看，宋代香爐無疑是最值得關(guān)注的。宋代香爐代表了宋代瓷器的藝術(shù)精神，它獨(dú)特的文化特色使香爐成為當(dāng)時(shí)代表新文化的典型器物，所以具有很高的藝術(shù)和收藏價(jià)值。從香爐“出身”來看，官窯比民窯的作品更具有工藝價(jià)值。官窯是由官方營建主持燒造的瓷器窯，專供皇宮使用，只求產(chǎn)品質(zhì)量，不計(jì)成本，可以說官窯所燒造的瓷器代表當(dāng)時(shí)瓷業(yè)的最高水平。
 

　　從工藝造型來看，精制的香爐由于其精細(xì)的工藝而提升了其價(jià)值。因此，那些年代久遠(yuǎn)、質(zhì)料名貴、雕工精美的香爐價(jià)值不菲。同時(shí)，因?yàn)橄銧t的體積大小不同，其價(jià)值差距也很大。一般來說，大體積的瓷香爐價(jià)值相對高些。當(dāng)然，也有一些小體積的瓷香爐會(huì)例外。目前，只要是御制的香爐最受市場的青睞，并常常會(huì)引發(fā)各路藏家的競爭，另外，有一定年代、材質(zhì)好、造型好的香爐也很受藏家的喜愛，在市場上也能賣出好的價(jià)格。后市隨著香爐藏家隊(duì)伍擴(kuò)容，香爐的價(jià)格還會(huì)迭創(chuàng)佳績。

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