葬 祭 名 篇

十年生死兩茫茫

-----蘇東坡悼愛妻詞賞析

　　 江 城 子

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詞是宋熙寧八年(公元1075年)所作，
蘇東坡做了一個遇見亡妻的夢，
醒來感慨系之，寫這首詞，來表達對妻子的懷念。
此詞開了悼亡詞之先河，被行家視作悼亡詞中絕唱。

上片一開始，
作者并未以通常的寫景、寫情起頭之手法，
而是直接進入敘事主題。

宋治平二年(公元1065年)，
蘇妻王井病逝汴京(今開封)，
夫妻一生一亡正值十年。

因分離已久，茫然不知對方這些年如何渡過。
因此，“十年生死兩茫茫”。

這不僅抒出生者的深哀至痛，也為后面的相逢應識打下了伏筆。

“不思量，自難忘”出句貌似平淡，
卻流露出夫妻間那種深摯的情分。

妻子的音容笑貌早已深潛作者的腦際，
不去想她，她也不會在心中抹掉。

下面點出亡妻的墓地。
“千里”指其墳葬在眉州彭山，
相距作者當時所在的密州(今山東諸城)已逾千里。

遙遠的孤墳，即使寂寞，有貼心話想傾訴，
亦無法立刻趕到密州，豈不更添“凄涼”。

所以，用“十年”和“千里”，
將時間和空間上的跨度，
再加上夫妻間生死界限，
以此來強調作者對夫妻不能相見的無限沉痛的心情。

既然如此，那么只有在夢中溝通了。
但作者并未直接繼續(xù)寫夢，而是先宕開一筆，
用設想“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”

因為在這十年中，蘇東坡仕途失意，
生活顛簸不定，神情疲憊不堪，
再加上年化而容顏哀老，
面貌自然變得使亡妻認不得了。

這上片的最后一句，
又將詞推向作者隱痛的高潮，那悲涼的心境催人淚下。

下片進入昨夜的夢境，
然而作者下筆未將凄涼、傷慷的氣氛繼續(xù)下去，
而是忽地還鄉(xiāng)回到新婚燕爾之情景，
“小軒窗，正梳妝”。

作者清晰看到了真實美妙的畫面，嬌妻在窗前，
桌上放些花粉胭脂，對著銅鏡梳妝打扮。

緊接著筆鋒一轉：“相顧無言，惟有淚千行”。
這句與上片“千里孤墳，無處話凄涼”相呼應。

夢境雖不受時間、空間和生死界限的限制，
但即使真能相遇，也會因夫妻分離久遠，
還由于情感波動，思緒如麻，話不知從何說起，
只有淌不盡的淚水。這里寫的不是夢境，而是人間真情。

最后三句是作者從夢中回到了現(xiàn)實，
作者料想在異地短松崗的墓地，
亡妻伴著明月，長年孤獨悲傷地思念著丈夫。

作者以亡妻的斷腸柔情，來表示自己對亡妻的無限懷念。
作者寫此詞的高明手法是先敘事，再言情，
最后以寫景結束，讓人無一不為之動情。
這首詞結構嚴密，直抒胸臆，淋漓酣暢，一氣呵成。

在技巧上極盡曲折跌宕，起伏突變，
寫夢前懷念感情深邃，含意豐富；
寫夢中相逢情感執(zhí)著，動人心弦；
寫夢中相逢情感執(zhí)著，動人心弦；
寫夢后傷感用詞樸質，寓情于景，一瀉其妙。

這首詞語言純用白描，自然真切，
毫無斧鑿之痕，用詞凝煉深沉，音響凄歷。
全詞句句有聲，與悼亡之情十分契合，
感染力非一般哀愁之作可相比。

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