鄭愁予錯誤賞析

　　象征女心如石，堅貞自守之意，女子心中的帷幕除了自己真正的所愛，并不會為任何人揭開。

　　2.歸人

　　即良人，在古時由于傳統禮教的約束，女子通常終身只依托于一人，而良人若遠行或將女子遺棄，便產生閨怨的題材。《錯誤》詩中提到的歸人意象如下：

　　東風

　　春季吹拂的風。春天時東風一吹，大地由蕭條轉為榮盛。辛棄疾青玉案：

　　東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　而東風之于百花，就像良人之于女子。只要良人一日不歸，女子的春天就永不到來。

　　跫音

　　腳步聲，行人之聲。《莊子》徐無鬼：聞人足音跫(qioacute;ng)然而喜矣

　　古代女子由于禮教之防，若家中男子不在，即使是等候歸人，也不能門戶洞開。所以詩中的女子必是門戶重掩，以聽覺代替視覺等候良人的歸來，而跫音腳步聲就是得知良人歸來的先兆。讀者可以透過想象，勾勒一個女子靜坐屋中，側耳傾聽等待她最熟悉也最盼望的腳步聲響起的一幅圖畫。

　　3.過客：

　　達達馬蹄：馬是古代男子常騎乘的工具。騎馬與坐轎相較之下多了幾分情采飛揚的瀟灑之氣。如孟郊登科后：

　　昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，今朝看盡長安花。

　　在《錯誤》中的馬蹄聲由遠而近，為女子帶來了希望，卻又由近而遠，造成女子希望的落空。作者經營達達馬蹄的意象，塑造過客的瀟灑不羈，落拓不群的形象。但這與思婦期待的歸人形象完全相反，于是便產生美麗的錯誤。

　　4.空間：江南rarr;城rarr;青石街道rarr;窗扉

　　江南

　　暮春的江南是雜花生樹，鶯飛草長的。白居易的《憶江南》

　　江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。誰不憶江南?

　　可是這個個絢麗的時空卻更反襯出斯人獨憔悴。突顯了女子的孤寂無伴。

　　城

　　古代的城有護城河，如《禮記?禮運》城郭溝池以為固 ，是易守難攻的。在此作者以小小的城來比喻思婦寂寞而堅貞的心，表示思婦有自我約束的道德教條，除非良人來歸，否則她是心如止水，不隨意接納其它男人。

　　青石街道

　　青石在此有濃濃的詩意及古意。又石頭的堅硬恰能與思婦的堅貞作呼應。向晚的青石街道少有行人，寂寞可知。比較青石的街道向晚與向晚的青石街道，前者有時間延續的寂寞感，彷佛由空間(青石的街道)延向時間(晚)，寂寞隨之無止盡地拉長。后者則只點出黃昏的青石街道，以一景喻一情而已。

　　窗扉

　　窗扉意象常出現于女子閨房，用來敘寫女子的生活，或是將窗扉當成是一個媒介，讓讀者借由窗扉來觀看女子的心緒。古詩十九首青青河畔草：

　　盈盈樓上女、皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝、纖纖出素手。昔為倡家女、今為蕩子婦，蕩子行不歸、空床難獨守。

　　《錯誤》詩中將女子的寂寞層層逼近，由城到青石街道到窗扉緊掩我們可見空間由大到小漸次縮小，而思婦的寂寞也隨之愈來愈濃。窗扉緊掩其實是心扉緊閉。作者在此巧妙地以外在空間象征心靈空間，且一層層地將空間縮小，女子的寂寞也一步步地濃縮到最深最濃。

　　5.時間：

　　季節：指時間、歲月。春夏秋冬四季的遞嬗轉換。在此用季節，較時間具體，也比日子來得長。寂寞也在春夏秋冬不斷地遞換中周而復始，綿綿不斷。

　　三月：是指暮春三月，李白 送孟浩然之廣陵煙花三月下揚州 此時時序已經是晚春，眼見一年當中最美好的季節即將消逝，即將進入夏天。可是女子所盼望的東風(良人)卻遲遲未出現。思婦的春天也將隨著歲月消失無蹤。

　　作者以季節、三月的時間意象，暗示女子所盼未歸的寂寞。由此可見詩人在時間鋪排上的用心。

　　章法結構分析

　　本詩的主要運用點染點 的方式來架構全文。第一小節的兩句我打江南走過/那等在季節里的容顏如蓮花的開落是低兩格書寫，詩人蕭蕭對此有獨到的見解，他認為這兩句扮演著自序小序的作用。 具有總括全文、提示意旨的作用。交待全詩發展的脈絡，并以賓主 結構敘寫。詩中的我(過客-賓)，在旅途中偶然經過江南的某個小城，我的馬蹄聲卻造成你(思婦-主)的期待及失落進而造成美麗的錯誤，所以詩中寫道容顏如蓮花的開落，將思婦由喜轉悲的情景，以蓮花的開落來譬喻，可說是非常精巧貼切。

　　第二小節屬于染的部分。詩人傾力鋪染思婦的堅貞及寂寞，你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚/你的心是小小的窗扉緊掩根據黃永武的說法稱為空間的凝聚

　　與空間擴張的說法相反，讓畫面由遠及近移動，先寫大景物而后縮至小景物，畫面移進來，使視野愈來愈細小，詩中的空間也就像凝聚起來一般，最后選擇一個空間的凝聚焦點，把精神集中在上面，給予特寫，使這個焦點分外突出。

　　又仇小屏提到：

　　由大而小包孕式的空間設計，用大空間襯托小空間，最后會將焦點凝聚在小小的一點上，而點的特質又是相當迷人的。康丁斯基《點線面》即作了這樣的分析：它的張力總是密集的點是一個小世界，各個方向幾乎等距離地和它的`周圍分開。所以點有最強大的集中效果，可以將所欲強調的景物作最有力的強調，其美感是驚人的。

　　詩中連用了三個譬喻句，將思婦的心緒用空間來表現，并且運用大小法 設計了由大到小的空間，城rarr;青石街道rarr;窗扉，隨著空間的縮小，層層地將思婦的寂寞濃縮到小小的窗扉緊掩一點，讓讀者對思婦的堅貞更加佩服，也對她的寂寞投注更多同情。

　　在第二小節除了可以看見空間大小的層遞之外，我們可以更進一步以圖底法 將之分為兩部分。東風不來/三月的柳絮不飛跫音不響/三月的春帷不揭是暗喻女子的堅貞、寂寞之圖。接著作者以你的心如小小的寂寞的城/恰若青石的街道向晚，你的心是小小的窗扉緊掩兩個底更具體說明堅貞、寂寞之情。從東風不來到你的心是小小的窗扉緊掩是屬于目的部分。接著以凡 的方式點出全文的題旨錯誤，但這卻是一種美麗的錯誤，這是一種結果。在這邊作者倒果為因采用因果法 ，在詩末才告知讀者那是因為我不是歸人/是個過客。運用立破法 先破再立。而最后一句是個過客也與詩首的我打江南走過遙遙呼應，暗中帶出過的這條主線，并與思婦的歸的從線形成一種張力對比的美感，。讀者讀至此，幽幽的嘆息已油然而生，也更能體會作者在詩中所要經營的美麗的錯誤這種反常合道的美感。

　　結語

　　透過篇章分析，我們更能深入去了解鄭愁予精采的情采，更經由義旨的的探究，詩中的浪子意識、思婦情懷更顯得深刻動人。在過客達達的馬蹄聲漸行漸遠之際，詩中無盡的情味也在讀者的心中越烙越深，令人低回不已。

　　擴展資料：

　　《錯誤》是由中國臺灣當代詩人鄭愁予所著的一首現代詩，創作于1954年，是現代抒情詩代表作中之一。

　　全詩以江南小城為中心意象，寫出了戰爭年月閨中婦女思念夫君的情懷，作者運用了大量中國古典詩歌的詞匯，如江南、蓮花、東風、柳絮等，將古典與現代巧妙地融合，使這首詩具有了古典詩歌的美的特質。

　　創作背景

　　《鄭愁予 詩的自選》 鄭愁予 著 三聯書店鄭愁予自述該詩源自童年的逃難經歷，他小學時，抗戰就全面爆發開始了，父親從陸軍大學受訓后一畢業就被送到湖北抗戰前線，調去襄陽張自忠的部隊，他則跟隨著母親經歷過各種逃難，一路上看到很多傷兵；1948年12月，他到江南的一個村落，那里喚起了他童年時期逃難的記憶，有關炮車，有關戰馬的馬蹄聲，他把這些冒出的經歷藝術化，寫成了《錯誤》。這首詩的主角就是以鄭愁予母親為原型的。

　　作者簡介

　　詩人鄭愁予鄭愁予，原名鄭文韜，祖籍河北寧河，1933年出生于山東濟南，在北平長大，抗戰期間隨母親轉徙內地各處避難，途中由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩。鄭愁予在1949年與家人遷往臺灣，初到時正趕上現代派詩社和詩刊開始創辦，成為了現代派詩人中的重要一員。在中興大學畢業后，在臺灣出版第一本詩集《夢土上》，早期詩作多為關懷社會的詩。

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