魯迅先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，漢字有三美：“形美、音美、義美”。漢字起源于具有極強(qiáng)表意性的象形字，首先表現(xiàn)在字形所模擬的自然萬(wàn)物的形象。如宗白華先生說(shuō)：“中國(guó)人寫的字，能夠成為藝術(shù)品，有兩個(gè)主要因素：一是由于中國(guó)字的起始是象形的，二是中國(guó)人用的筆。······寫字在古代正確的稱呼是‘書’，書者如也，書的任務(wù)是如，寫出來(lái)的字要‘如’，我們心中對(duì)于物象的把握和理解。

　　用抽象的點(diǎn)畫表出‘物象之本’，這也就是說(shuō)物象中的‘文’，就是交織在一個(gè)物象里或物象與物象的相互關(guān)系的條理；長(zhǎng)短、大小、疏密、朝揖、應(yīng)接、向背、穿插等的規(guī)律和結(jié)構(gòu)。而這個(gè)被把握到的‘文’，同時(shí)又反應(yīng)著人對(duì)它們的情感反應(yīng)。這種‘因情生文，因文見情’的字就升華到藝術(shù)境界，具有藝術(shù)價(jià)值而成為美學(xué)的對(duì)象了”。

　　漢字的第二大特征“方塊造型”，漢字是由點(diǎn)線構(gòu)成，按天地中分，東西平衡，陰陽(yáng)相鍥，八方均衡的原理布局，每一個(gè)漢字都是一幅完整的畫。漢字形體的方塊化特征是書法藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞的重要基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的書法欣賞一般是從筆法、字法、章法三個(gè)方面進(jìn)行，筆法和字法是局部的品味，章法則是整體的關(guān)照。

　　就漢字而言每一個(gè)方塊字形體都具有獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)空間，方塊化的效果是每一個(gè)漢字筆畫的多寡和構(gòu)成方式不同，足以讓書家自由的塑造單字的用筆美和結(jié)構(gòu)美。正如《筆陣圖》所云：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連。意在筆前，然后作字。”

　　漢字形體的第三大特征是多樣變化，漢字字素?cái)?shù)量眾多，如《說(shuō)文解字》中僅部首就有540個(gè)之多。字素拼合方式的多樣化，由此而形成了漢字形體豐富多樣的特點(diǎn)。一方面，從字素拼合的方式看，漢字形體可以分成獨(dú)體字和合體字，而合體字又可分成左右、上下、左中右、半包圍、全包圍等多重組合形式，眾多的字素拼合方式使得漢字形體具有了多姿多態(tài)的豐富美感。《漢溪書法通解》中說(shuō)：“一字之美，偏旁湊成，分拆看時(shí)，各自其美。故朝有朝之美，揖有揖之美，正如百物之狀，活動(dòng)圓備，各各自足，合而成字，眾美具也。”

　　另一方面，字素及其拼合方式的不同也使?jié)h字字形有了很大的簡(jiǎn)繁差異，由此每個(gè)漢字的結(jié)構(gòu)在疏密、黑白、大小等方面形成了天然的美感。《續(xù)書譜》有這樣的表述：“且字之長(zhǎng)短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？謂如‘東’字之長(zhǎng)，‘西’字之短，‘口’字之小，‘體’字之大。‘朋’字之斜，‘黨’字之正，‘千’字之疏，‘萬(wàn)’字之密，畫多者宜廋，少者宜肥，魏晉書法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之耳。”

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